近日，由SE社研發(fā)久游代理的《紅蓮之王》以開放測試的形式正式登陸中國，這款有著不同于傳統(tǒng)競技玩法的創(chuàng)新“卡牌MOBA”網游，不但國內數據表現亮眼，而且玩家和媒體評價都頗高，同時，這種高口碑也讓這款游戲迅速火回日本，引發(fā)了日媒的大面積報道。
日媒和玩家熱議中國“獨占”網游
早在《紅蓮之王》前期的封閉性測試中，就有不少日本玩家開始在推特打探其消息。隨著開放性測試的到來，這些玩家進一步帶回了游戲玩法等詳細信息，在他們的影響下，有不少媒體開始注意到這款SE社開發(fā)的中國“獨占”游戲，并陸續(xù)跟進報道，經過4GAMER、GAMER等專業(yè)游戲媒體大篇幅的詳細解讀，以及推特上玩家和自媒體擴大化討論的“推波助瀾”，在不到3天時間內，《紅蓮之王》就成為日本媒體和玩家的熱門話題，并且目前還呈上升勢頭。
日本玩家也青睞的網游玩法
我們都知道，在日本這個二次元文化的發(fā)源地，其游戲市場和中國有著天壤之別，中國玩家喜歡的，不一定會受到日本玩家的青睞，但網游《紅蓮之王》打破了這種鐵律，最終在口碑和關注度上兩個市場的玩家通吃。
究其原因，一方面是《紅蓮之王》IP在日本持續(xù)十年來的影響力，另一方面則是網游在日本街機玩法上進行了“進化”。這種進化不只是從街機到網游承載端的變化，而是核心玩法上的進一步優(yōu)化提升，在延續(xù)融合集換式卡牌元素和傳統(tǒng)MOBA競技為一體的核心玩法基礎上，通過細節(jié)來達成游戲的網游特色，讓玩家獲得與街機完全不同的游戲體驗。
這種模式既能將卡牌的策略性放大到競技過程中，讓卡牌元素獲得前所未有的刺激感，而且相比于傳統(tǒng)的MOBA游戲，《紅蓮之王》具有更突出的自由搭配性，通過卡牌的變換，甚至可以實現在戰(zhàn)斗過程中的英雄職業(yè)改變，這是傳統(tǒng)MOBA游戲的設定沒法實現的。日本玩家當然樂于見到一款既熟悉又全新的經典IP網游。
二次元文化成共同語言
正如日媒在報道中評價到的，“中國國內的日本動畫、游戲文化發(fā)展迅速，擁有日本版的美麗插繪和豪華聲優(yōu)陣容的『紅蓮之王』，聚集了中國國內日本動畫游戲文化粉絲的目光”，這種二次元文化，同樣是日本玩家的“痛點”和關注點。
當然，對于《紅蓮之王》這樣一款由SE社原創(chuàng)的游戲IP來說，從其誕生之日起，街機系列制作人柴貴正就開始為其加入各種二次元文化元素，特別是在卡牌的繪制上，更是大牌云集，這種保證良好制作的策略，完全擊中了日本玩家的心，讓《紅蓮之王》一火就是十年，成為日本國民級街機游戲。
網游延續(xù)了這種制作理念，據了解，中國版《紅蓮之王》制作人由和賀潤擔綱，畫師有《FF》系列角色設定和插畫師天野喜孝、“初音家族”官方畫師KEI，CV有《火影忍者》聲優(yōu)水樹奈奈、超人氣聲優(yōu)中村悠，同時日本著名音樂制作組合“あおい吉勇”被邀請進行BGM制作，最終在卡牌插繪、人物設定、游戲氛圍等方面為游戲打上強烈的二次元標簽，這次不但贏得了中國玩家的心，而且還回到“原產地”，撩起了日本玩家的二次元之心。
多變玩法劍指傳統(tǒng)MOBA
SE社對《紅蓮之王》玩法上的革新，不僅是針對其前期的系列產品，而是針對中國目前的MOBA游戲市場。雖然LOL、DOTA2等傳統(tǒng)MOBA游戲是市場主導，但從《紅蓮之王》宣布測試開始，就早早占據17173等媒體的期待榜前五來看，不少玩家還是期待一款與眾不同的MOBA游戲的到來。
從這次測試的情況來看，《紅蓮之王》也確實擔得起這個被期待的角色，正如這次有日本玩家評價的“看上去很有趣的樣子”，至少目前這款游戲的不少新玩法還是非常有趣的。包括“1+3”對固定英雄模式的挑戰(zhàn)，15分鐘限時對競技節(jié)奏的顛覆，以及實體化出戰(zhàn)改變傳統(tǒng)卡牌的呈現方式，這些內容讓游戲的創(chuàng)新不只是停留在概念層面，而是能實現并體驗到的。
當然，在如此好的口碑下，《紅蓮之王》很可能會復制其街機系列在日本的表現，讓這款系列IP持續(xù)火爆，從國民街機跨越到國民網游，而當務之急，是SE社需要盡快達成日本玩家那句“讓國內的玩家也玩到”的愿望。
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